Sugestões de sexta-feira
Tal como já tinha feito há uns tempos com o documentário György Ligeti: Portrait o aproximar do fim-de-semana serve-me para fazer uma sugestão. Aproveitem o tempo livre e dêem um pequeno passeio à história do século XX através de um filme que é emblemático de um momento histórico preciso, o Kühle Wampe (Tem tradução em português e alguma vez foi visto na lusa pátria? Confesso que não faço ideia) que vos apresento pela mão de Yves Laberge, historiador do Cinema, autor da entrada dedicada a este filme num dicionário que gosto muito de abrir ao acaso o Le siècle rebelle - Dictionnaire de la contestation au XXe siècle.
Ah! Antes de passar ao texto de Laberge deixo a informação de que o filme pode ser descarregado no Internet Archive. Infelizmente não está legendado e a língua alemã nunca fez muito sucesso em Portugal.
Kühle Wampe (À qui appartient le monde?), le premier long métrage de Slatan Dudow (1903-1961) fournit la preuve que l’on pouvait tourner dans l’Allemagne de 1932 des œuvres subversives et ouvertement contestataires. Ce beau film sur la situation sociale de l’Allemagne à la veille du nazisme, dont le scénario a été écrit conjointement par Bertolt Brecht, Ernst Ottwald et Slatan Dudow, raconte les difficultés matérielles d’une famille ouvrière berlinoise, forcé de quitter la ville pour s’établir dans une sorte de camp de chômeurs, non loin de Berlin, nommé Kühle Wampe, expression intraduisible qui voudrait dire « ventres glacés », d’où le titre français parfois employé, mais qui peut dérouter.
Le film se divise en trois partes. La première partie, intitulée ironiquement « Un chômeur de moins », raconte le suicide d’un jeune homme désespéré de ne pas trouver un emploi. Avant de se défenestrer, celui-ci prend bien soin de laisser sa montre sur le bord de la fenêtre. Son père, un vieil ouvrier alcoolique, s’acommode de la situation, et ne s´émeut même pas du suicide de son fils. La deuxième partie, la plus longue, raconte le désir de la famille ouvrière de s’en sortir, dans un camp où les travailleurs s’efforcent de vivre en commun, en plein air, dans un apprentissage du partage et de la solidarité. La dernière partie met en scène une véritable prise de conscience, lorsque la sœur unique de la victime, Annie Bönicke, demande au passagers d’un tramway : « Qui chagera le monde ? » Devant le silence gêné des bourgeois qui l’entourent, elle répond avec assurance : « Le monde sera changé par ceux à qui il ne convient pas . ».
Deux messages émergent de ce film : la solidarité ouvrière est essencielle en temps de crise ; ainsi le monde appartiendra aux exploités face aux explorateurs.
Du point de vue esthétique, on reconnaît aujourd’hui dans Kühle Wampe des images aux compositions recherchées et un montage dialectique proches de l’agit-prop. La musique et les chansons de Hans Eisler (dont certaines sont chantées par Helen Weigel, la compagne de Bertolt Brecht) ajoutent à l’ensemble des tonalités surprenantes et des refrains mémorables.
Le film fut présenté à Moscou, puis à Berlin et à Paris. En Mars 1932, soit après la première allemande, il fut interdit par la censure, mais des protestations dans la presse locale forcèrent sa rediffusion, dans une version toutefois amputée.
Le film met en vedette l’actrice Hertha Thiele (1908-1984), qui n’avait alors que vingt-trois ans, et qui tenait l’année précédent le premier rôle de Jeunes Filles en uniformes, de Carl Froelich, un autre film contre l’autoritarisme prussien. Par la suite, l’actrice émigra en Suisse. Slatan Dudow avait vingt-huit ans au moment du tournage. Après avoir participé à des projects collectifs de courts métrages et assisté en tant qu’observateur au tornage du film Metropolis de Fritz Lang, il sera expulsé d’Allemagne en 1933 par les nazis qui « épuraient » alors le cinéma de ses éléments étrangers. Établi à Paris, il terminera en 1934, avec la collaboration de Jacques Prévert, son court métrage Bulles de savon et ne tornera à nouveau qu’en 1949, lorsque sa carrière reprendra en Allemagne de l’Est, où il réalisera six long métrages.
Le film de Dudow illustre bien les tendances gauchistes et contestataires du cinéma allemand du début des années trente, en plein montée du parti nazi, tendances mises en lumière récemment par le chercheir américain Bruce Murray dans son essai Film and the German Left in the Weimar Republic (1990).
in Le siècle rebelle - Dictionnaire de la contestation au XXe siècle, p.326
